郭敬明说，自己喜欢漂亮的人，所以《小时代》系列一定要拍得美，这出华丽大戏里的演员也被他一一包装。
一直亲力亲为每次宣传都不落下的郭敬明，在专访中依然保持了每分钟二三百字的语速，他几乎对所有问题都来者不拒：包括吐槽广告植入；笑言自己的电影风格就是像MV；他不能够理解观众为何看到《星你》的奢华就大赞，反而对国内电影就一味去骂道德败坏；最后他也算被迫肯定了《小时代》系列的故事会在第四集有个了断。但是好脾气的他，只要是被问到那个不能回避的话题——同档期的对手韩寒时，就立刻显得不那么高兴了，“我不想聊这个”成为他屡屡拒绝回答的唯一方式。
爱
花絮彩蛋都写剧本
全面升级不仅仅体现在制作的硬件技术上，还包括投资、班底，以及演员和导演自身的成长，甚至电影中的角色也在成长。
看完《小时代3》的观众会觉得，其实它比前两集更残酷，它有更多成人世界的东西，当然画面也更绚丽更漂亮。这次我们也融入了更多不同的类型，包括尝试动作片、剧烈的情感冲突，这都是以前没有过的制作手法。
新京报：听过前两部反馈，有没有总结过优势和不足，并在第三部中改进？
郭敬明：当然会，尤其前两集上映时有过很多批评和鼓励，每一个观众和业内人的关注对我们都很重要，他们集中表扬的地方，在第三部中会保留下来，前两集的不足或留下的遗憾，我会尽我最大的努力去改正它。例如有人反映第一部剪辑节奏不够紧密，剧情比较慢，第三部就会有针对性地去想办法，去改正。我也会去改正一些第一次导演经验不足的地方。
新京报：第三部最大的变化是什么？
郭敬明：经过前两集的上映后，我懂得了电影工业的一个完整的状态，包括大家看电影的节奏，我当时会悄悄地进影院观察观众什么时候笑和哭，这样你拍第三集的时候掌控会更清晰，你会知道有哪些东西是可拍可不拍，甚至可放弃的。《小时代3》拍得多好我不敢说，但只能说我会尽我最大的努力把它拍得更好。
新京报：其实很多观众看完三部曲之后，最大的感觉是郭敬明拍花絮彩蛋比拍正片好看？
郭敬明：因为我拍花絮比正片用力多了，花絮其实很难拍的，对我来说它也是正片的一部分，我们拍花絮都是一样的打灯、大机器、现场走位，这些在剧本中也是提前写进去的。花絮是这些角色和这些演员一个顺利的过渡，我一直想让观众能够模糊掉角色和演员中间的那道墙，现在很多人会觉得郭采洁就是顾里，周崇光就是陈学冬，大家已经把中间那道墙拆得差不多了，这其实就是彩蛋的最大意义。彩蛋里都是演员本身的状态而不是角色的状态，包括陈学冬大喊，“杨幂你给我出来”。
当时小说连载时，会受到年轻人的喜欢，就是因为它模糊了小说里和真实上海的界限，它们有真实的连接感，更容易让观众带入情绪。另外，我当然也希望观众能够欢乐地走出电影院。
恨
讨厌拍摄植入广告
这些广告我一分钱拿不到，跟我没任何关系，只会被骂，我很讨厌拍植入，因此跟片方翻脸，在片场发脾气，闹了很多次，我其实恨死拍“某8同城”了，那能怎么办呢？最后只能一直拖着，小幂的肚子也越来越大，你天天跟他们斗结果也就是大家最后停下来不拍，你不可能这样去耗。
新京报：《小时代3》中的广告植入也蛮多的，但牌子相比前两集显得不那么高大上了。
郭敬明：这是制片方的决定，作为导演我很无奈，对我来讲，我只能让这些广告不干涉到剧情或故事本身。例如一个很便宜的品牌你如果给顾里或宫洺用可能不适合，但如果给南湘、林萧或唐宛如的话，还是蛮接地气的。
其实《小时代》从去年上映开始还是有一定影响力的，所以这次大概有一半以上的品牌我其实是拒绝了的。
新京报：《小时代3》和《小时代4》做众筹你参与了吗？
郭敬明：我没参与，不太了解，可能是投资方弄的。
新京报：可网上很多人说你蛮会做营销的。
郭敬明：怎么什么都怪到我头上？我才是挨枪的那个靶子。
新京报：那你为何不选择做投资人？
郭敬明：那样我的身份就不太纯粹了，我做导演会尽量保护电影的品质，片方想省钱，我可以说不，我要拍到最好。但同时我如果又是投资人的话，那我会想那就省点钱吧，我可以多赚一点。如果你又在做付钱的那个人，同时又在做花钱的那个人，会分裂得非常厉害，你自己都不知道立场在哪边了。对于广告植入的抵抗，我站出来说话就没有那么理直气壮了。我单纯做导演可以尽可能去保护影片质量上的东西。
剧透
《小时代4》全篇收尾
新京报：《小时代3》结尾彩蛋说，死亡的阴影笼罩在上海市，这是否意味着第四集会有重要的角色离开？
郭敬明：会有，不过现在还没到讲《小时代4》的时候。
新京报：《小时代》系列做到什么程度能做到你想要的东西？
郭敬明：最多四部吧。
新京报：也就是说所有人会在第四部有个结局？
郭敬明：是的。
《小时代》不是在致敬，而是记录当下正在发生的青春，这是影片为何引发那么多争论的地方，它此时此刻的基调，是和《致青春》《那些年》最大的区别。
未来可能很长时间电影和小说会平行往前走，写小说我也觉得很快乐，从小到大这都是我很喜欢的东西，但同时电影也是很迷人的行业，我也希望能继续拍下去，所以接下来可能会一段时间忙写作，一段时间拍电影。
电影市场需要百花齐放，诞生越多类型，市场才会越繁荣。有《复仇者联盟》也要有《归来》，有《指环王》也要有《白日焰火》。如果你的电影院只上映一种电影，对别的类型是不公平的。所以有朴素也要允许有奢华。中国的类型其实太单一了，对我们刚刚起步的电影行业来说，越多新鲜类型的电影出来越好。
导演有团队战的成就感，你带领大家一群人完成一个东西。作家比较孤独，你跟自己较劲，你没办法跟别人倾诉，别人也帮不了你。但导演可以跟大家一起共同奋斗，这两个身份状态差得蛮远。
电影《小时代3》不仅再次展示了各大时尚品牌，还到罗马取景。
电视剧《小时代》被网友称穿得“好像《乡村爱情》”。
罗马部分是累赘
喜欢喜剧的人觉得好
新京报：有没有感觉开场罗马部分有点累赘？这部分剪掉的话时长会更短，排片量也会更多。
郭敬明：我并不觉得一个电影越短越好，当然影院恨不得你每部电影都是90分钟，这样它可以排更多场赚更多钱。但如果每个导演都从这方面去考虑的话，那我就变成了院线经理。我肯定会优先考虑把故事讲完，给观众奉献想看的内容。
罗马这场戏我并不认为是累赘，这场戏也肯定会有很多人喜欢，它呈现出了轻松和欢乐搞笑，喜欢看喜剧的人就会觉得这部分挺好的。但是喜欢悲剧或矛盾冲突的人会觉得后半段很好。
我这次也接收到一些反馈，有些人就喜欢前面轻松搞笑的段落，反而不喜欢后面，所以这都是众口难调，关键取决于观众的审美倾向，我们能做的就是适当地去均衡四姐妹青春中的悲伤和搞笑。
女人的战争太漫长
最懂你的人伤你最深
新京报：《小时代3》的高潮戏被调侃成四姐妹的大战，你怎么看？
郭敬明：闺蜜们其实就是这样，上一分钟爱得要死要活，下一分钟立刻翻脸打，再下一分钟又和好了。仔细想想生活中真正能伤你最深的人其实就是最懂你的人，她能知道哪一句话可以刺你刺到最痛。电影中会把这种情绪放大到更加夸张。
新京报：但也有人觉得这段实在是太漫长了，会在争吵之前加上两个字——“超长”？
郭敬明：我自己还蛮喜欢这样处理的，前面已经很密集地在争吵了，当她们真正进入对打的时候，我反而是在用最慢的速度去拍，用慢镜头配着舒缓的《友谊地久天长》，有一个反向的落差：动作是最激烈的，但整个画面的氛围却是最凝重的。
前面那么多的争吵已经顶到了观众，我希望这种缓慢可以给大家一个情绪口，这段是观众中哭得最厉害的，有些人觉得好感人哭得很凶，所以说好与坏真的是众口难调。
风格像MV
把它当作我的风格吧
新京报：有人说你的影片像MV？
郭敬明：唉，你把它当作我的风格就好了，我每部电影都是这样的，别纠结了，王家卫的镜头还一直都很慢一直摇呢，吴宇森的每部电影还飞鸽子呢。
新京报：所以下大雪也是标签？
郭敬明：雪对我的意义就像鸽子对吴宇森一样重要，我很爱雪，可能因为我是南方人，我看到雪就会觉得很漂亮。
不再谈拜金价值观
奢华或简朴你们都会骂
新京报：有没有想过当时前两集出来时会被说拜金，而这次话题不再集中在这上面了？
郭敬明：《来自星星的你》中的名牌更多，人们看了更狂热，但他们的反应是“我也要”，可为什么一到《小时代》就成了道德败坏？其实《小时代》过了以后，再加上《继承者们》《来自星星的你》播完，观众会觉得原来现代的生活就是这样的，所以到今年反对的声音已经不多了。
可能国内当时第一次有电影这么集中地去展示时尚品牌这方面，所以我们成了第一个被讨论的。我相信都市时尚电影还是需要有它一个好看的外表在的。
我经常开玩笑说，最近《小时代》电视剧不是好多人在骂，“那穿的什么啊，好土啊，好像《乡村爱情》”，我想说当时我拍得那么奢华你们也骂，现在拍得这么简朴你们也骂，观众可能自己都没想好要什么，所以我不明白这个标准在哪里，我自己都迷失了。
谈竞争对手
尽量不聊
新京报：文学写作对于现在转型做电影有什么帮助？
郭敬明：在某个层面上作家和导演异曲同工，比如我们写一本小说，我是选择倒叙、插叙还是顺叙，其实就是后来我在剪片子时我决定先讲什么后讲什么，这跟剪辑是一样的逻辑。如果我描写“她哭红的眼睛全部布满了血丝”，其实这一定是超近的特写镜头；但如果我描写“她走在大雪里，路灯下面拖着一个长长的影子”，这一定是个大景别的、远景的镜头。
新京报：如何看待现在越来越多的跨界新导演？
郭敬明：挺好的事，这个行业新导演太少了，好莱坞有几百个导演，但到中国你可能数了二三十个就想不出名字了。做导演关键看你对待电影的态度，你是不是真正地喜欢电影。
新京报：同档期有个对手是避不开话题，愿意评价一下吗？
郭敬明：我不喜欢这种方式，所以尽量不聊。（你们的档期好像是在前后呼应，有些杂志也会让你俩一个在封面一个在封底）我其实很不喜欢这样，所以如果我知道是这样操作的话，我都不会参加的。
新京报：预测下影片的票房。
郭敬明：能够完成5亿的目标我就很知足了。
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