名家读名著

　　在日本，上至儿童下至老叟，只要会阅读文字的就没有不认识他的，江户川乱步，日本推理小说的开山鼻祖，这样的一个大家，知道和了解他的中国人几乎没有，这成了我提笔推荐的契机，倍感荣幸之余，亦十分意外。

　　我想向中国的推理迷们概括乱步小说的趣旨，并且粗略说明乱步作品的全貌。我非常乐意，同时也相信自己有能力把这件事做好。

　　日本现在可以说是当之无愧的“本格推理”王国，不仅在亚洲，同时也获得欧美推理界的认可。细想起来，有一点不可思议的地方，把推理逻辑的趣味作为作品的主轴，再和小说的可读性紧密结合在一起，这不是随便哪个国家的推理作家都具备的能力，就算是曾经创造了这种题材的盎格鲁撒克逊世界。为什么呢，因为日本有把这个题材培育出来的土壤。

　　另外，孕育并培养出这种文学题材的美国，不论是地理、思想、语言都和日本不太一样，甚至可以用南辕北辙来形容。尽管如此，日本还是有一些特别的地方，比如说，日本有一个叫江户川乱步的作家。

　　不过，乱步的小说和那种追求“本格类推理”的精致和框架设计，或者逻辑严密的作品稍微有所出入，江户川乱步可以说是日本，甚至可以说是亚洲推理文坛的启明星。

　　大正十二年（1923年），江户川乱步正式登上日本推理文坛。江户川乱步，本名平井太郎，出生于日本的三重县。江户川乱步这个笔名，取自于推理小说开山鼻祖埃德加·爱伦·坡的日文发音。

　　他出道之时，离爱伦·坡发表的第一部推理小说《莫格街凶杀案》已经过了将近一个世纪，也是英国推理小说家柯南·道尔的“福尔摩斯”系列得到世人公认之时。那时候，侦探小说作为一种全新的文学体裁，已经在世界文坛中取得了不可撼动的地位。当时科学要求新民众们具备冷静逻辑的思考方式，这和侦探职业必须具备的素质不谋而合。从这个层面来说，推理小说具有一定的社会意义。

　　江户川乱步的作品，大致有三种不同的风格。初期以理性的逻辑推理见长的短篇集；中期以恐怖、刺激感官为主要特点的作品集；后期则转变成面向儿童的冒险侦探小说。

　　这三种不同的风格，在时间上并没有一个泾渭分明的界限，而是交叉着混合在一起，缓缓往前推移，作品的面世也基本上沿着这样的顺序。乱步成为国民作家，也就是江户川乱步的名字作为作家被广为人知的时候，能唤起日本人某种特殊、强烈情感的，显然就是中期这些能给读者带来异常体验的故事。

　　乱步的构思，是混杂了欧美的知性风，同时又融入了江户人的爱好，将之烹制成一锅美汤，并慢慢将这种不同的口味呈现给大众。

　　乱步的创作大部分集中在战前，战后他的作品不断再版，连全集都被再版了四次。在日本推理小说史上，这种成就的作家也就江户川乱步一个。他拿的版税多得让人嫉妒，推理小说的特点是理性逻辑，尽管现在推理饱受落入俗套的批评，但乱步的作品并不随时间的流逝而褪色，依旧鲜明，在日本推理文坛上占据着重要的一角。

　　他的笔触清新脱俗，大大震撼了日本大众感性的一面，如今，这种震撼还在持续着。听说新星出版社准备把这种震撼带到中国大陆地区，希望这位日本推理小说的曾祖父，也能成为亚洲地区的推理小说曾祖父。

　　岛田庄司