山乡巨变﹙国画﹚

春﹙国画﹚

　　均 江栋良

　　沈祖炜

　　江栋良先生（1911-1986）生前是上海市文史研究馆馆员。新近出版的《江栋良百岁诞辰纪念集》，汇集了先生历年的作品，细细欣赏这些作品，一个生气勃勃的、诙谐幽默的江栋良浮现在我的脑海之中。我觉得江先生热爱生活，满怀着强烈的社会正义感，并真切地爱着国家和民族。我也体会到江先生具有高超的绘画技巧和犀利的社会观察力。正是因为江先生的这些禀赋，我们才能够看到如此爱憎分明、针砭时弊的漫画和工整典雅、形象生动的连环画，以及色彩绚丽、构思精妙的水墨画，令我感佩。

　　江栋良先生满腔热忱，以画笔当武器的爱国情怀充分体现在作品之中。江先生于上世纪30年代初投身画坛，当时正值民族危亡的关键时刻。他在各类抗日报刊上发表了大量宣传抗击日本军国主义侵略中国的漫画作品。他以辛辣的笔触，抨击侵略者的暴行，以漫画家特有的讽刺手法，将日寇以及汉奸的丑恶嘴脸暴露在光天化日之下，反映了中国人民同仇敌忾、抗日救亡的意志和决心。漫画向来以夸张、幽默为特点。江先生在漫画作品中对日本侵略者无情鞭挞，发挥了特殊的战斗作用。

　　江先生作品中充满着社会正义感。他在孤岛时期和抗战胜利后，创作了大量反映社会生活，特别是民生疾苦和社会不公的作品。江先生以漫画揭露当局的劣迹，讽刺达官贵人。也有不少作品以夸张而又不失逼真的风格，描述社会各阶层的生活习俗，如电影明星、弄堂小市民、黑社会流氓等等，看了令人忍俊不禁。许多作品，可以说是一张画一个故事，极为形象地讲述了一条社会新闻，让我们看到了当时社会的众生相。作品爱憎分明，充满社会正义感。说这些作品具有人文主义的批判精神，应该是一点也不为过的。

　　江栋良先生的艺术造诣和与时俱进的态度是留给后人的财富。江栋良身为画家，自有其艺术发展的轨迹可寻。在上世纪30年代初，曾从名家王一亭习画。早年虽以发表漫画为主，但也有扎实的国画功底。解放以后，仍有不少漫画发表，但多以新社会新事物为题材。既然以正面事物为描绘对象，必然也就少了讽刺的意味，但是诙谐幽默的漫画风格仍然存在，仍然可以使读者会心一笑。三四十年代，江先生已经常为报刊文章绘制插图，使文中故事更显生动。五六十年代江先生到上海人民美术出版社专事连环画创作。这一阶段的作品更凸显出他的艺术造诣。如他的代表作《陈化成》、《林则徐》、《杨乃武与小白菜》、《张衡》等等，深受读者喜爱。这些连环画，一是笔触细腻，颇有工笔画风格；二是人物造型紧扣情节，形象传神；三是仍然透出夸张幽默的漫画韵味。江先生在这个阶段创作了数十幅连环画封面，其风格保持中国画中的工笔画的特点，但也讲究虚实结合，突出主题，人物描绘栩栩如生。按行家的评论，江先生的中国画立意清新，构图浪漫，用笔简练。特别是他的古典人物画，更是刻画得惟妙惟肖，匠心独具。（作者为上海市文史研究馆馆长）